คุณรู้จักคอร์ดเมเจอร์และไมเนอร์ของคุณและเคยได้ยินเกี่ยวกับคอร์ดลดเสียง (diminished chord) นี้แล้ว แต่ยังไม่แน่ใจว่าจะนำมาใช้ในเพลงของคุณอย่างไร ฉันจะแจกแจงว่า diminished triad คืออะไรและให้ตัวอย่างบางประการว่ามันทำหน้าที่อย่างไรในดนตรี
โดยทั่วไปแล้ว คอร์ดลดเสียงมักจะใช้เพื่อสร้างความตึงเครียดและความไม่มั่นคงในดนตรี คอร์ดลดเสียงมักมีเสียงที่ไม่เข้ากัน (dissonant) และ “ต้องการ” ที่จะถูกแก้ไขไปสู่ความกลมกลืน (consonance) ในคีย์เมเจอร์ คอร์ดลดเสียงนี้จะเป็นคอร์ดที่เจ็ด (vii-dim) และในคีย์ไมเนอร์จะเป็นคอร์ดที่สอง (ii-dim)
อ่านต่อเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการสร้างคอร์ดนี้และการทำงานของมันในดนตรีแบบโทนัล (tonal music) เพื่อไม่ให้บทความนี้ยาวเกินไป ฉันจะไม่ครอบคลุมถึง fully diminished, half diminished หรือ diminished intervals ในบทความนี้
หากคุณสะดวกอ่านเป็นภาษาอังกฤษ กรุณาเยี่ยมชมเว็บไซต์พาร์ทเนอร์ของเรา Global Music Theory เพื่ออ่านบทความฉบับภาษาอังกฤษ
การสร้าง diminished triad
diminished triad ประกอบด้วยเสียง minor third สองตัวซ้อนกัน (ถ้าคุณไม่รู้ว่า minor third คืออะไร ลองดูบทความเกี่ยวกับ intervals ของฉัน) หรือจะเป็น minor third และ diminished fifth ก็ได้ ตัวอย่างเช่น โน้ต B, D, F คอร์ดนี้ถูกเรียกว่า diminished เพราะมี diminished fifth ในคอร์ดเมเจอร์หรือไมเนอร์นั้น คอร์ดตัวที่ห้าจะเป็น perfect fifth แต่ในคอร์ด diminished นั้นจะถูกลดลงมา 1 ครึ่งเสียง
สัญลักษณ์ของ diminished triad
มีสัญลักษณ์หลายแบบสำหรับ diminished triads ที่ควรทราบ
| Type | Notation | Example |
| Roman Numerals | ตัวเลขโรมันตามด้วยสัญลักษณ์ “o” ยกกำลัง ตัวเลขโรมันใดก็ตามที่ตามด้วยสัญลักษณ์ “o” จะหมายถึงคอร์ด diminished ไม่ใช่แค่คอร์ดที่เจ็ดหรือสอง | viio |
| Chord Symbol | สัญลักษณ์นี้มักพบในโน้ตดนตรีแบบแจ๊สหรือ lead sheet | VII dim Bdim |
| Integer | สัญลักษณ์นี้มักใช้ใน Set Theory ซึ่งเป็นระบบที่มองดนตรีเป็นตัวเลขแทนที่จะเป็นจุดบนบรรทัดห้าเส้น | 036 |
หน้าที่ของ diminished triads
คอร์ด vii diminished ในคีย์เมเจอร์
vii-dim triad มักทำหน้าที่เป็น dominant ซึ่งหมายความว่ามันต้องการแก้ไปยัง tonic โดยทั่วไป ดนตรีแบบโทนัลมีสองขั้วที่ดึงและผลักดนตรีไปข้างหน้า ได้แก่ tonic (หรือคอร์ด “I” ของคีย์หลัก) และ dominant (คอร์ดที่สร้างความตึงเครียดและให้ความรู้สึกเหมือนต้องการกลับสู่ความมั่นคงของ tonic)
ตารางด้านล่างแสดงว่าคอร์ดทำหน้าที่เป็น tonic, dominant, หรือ predominant ในคีย์เมเจอร์
| Chord | Predominant Function | Tonic Function | Dominant Function |
| Tonic (I) | X | ||
| Super Tonic (ii) | X | ||
| Mediant (III) | X | ||
| Subdominant (IV) | X | ||
| Dominant (V) | X | ||
| Submediant (vi) | X | ||
| Leading Tone (viio) | X |
อะไรที่กำหนดหน้าที่ของคอร์ด
โดยไม่ลงลึกมากในจุดนี้ หน้าที่ของคอร์ดถูกกำหนดโดยบริบทและวิธีที่ผู้ประพันธ์เพลงใช้คอร์ดนั้นๆ โดยทั่วไป triads ที่มี leading tone (หรือโน้ตที่เจ็ดใน major scale) มักจะทำหน้าที่เป็น dominant (ยกเว้นคอร์ด iii ตามที่เห็นในตัวอย่างด้านล่าง) นั่นเป็นเพราะว่าเราคุ้นเคยกับการได้ยิน leading tone ว่า “ต้องการ” ที่จะเคลื่อนไปยังโน้ต tonic
ตัวอย่างด้านล่างแสดงการเปลี่ยนคอร์ดสามแบบ สองแบบแรกมีความสัมพันธ์แบบ tonic-dominant-tonic ส่วนแบบสุดท้ายไม่มี คอร์ด iii ไม่ได้ทำหน้าที่เป็น dominant เป็นหลักเพราะมันมีโน้ตสองตัวที่เหมือนกับ tonic triad และไม่สร้างความตึงเครียดเพียงพอที่จะให้เสียง dominant
หน้าที่ของคอร์ด diminished ในคีย์ไมเนอร์
ในคีย์ไมเนอร์ คอร์ดที่เจ็ดสามารถมีคุณสมบัติได้หลากหลาย เนื่องจากมี minor scales อยู่สามประเภทที่สามารถใช้ได้
| Minor Scale Type | Quality of Seventh Chord |
| Natural Minor | Major |
| Harmonic Minor | Diminished |
| Melodic Minor | Diminished or Major |
ถ้าคอร์ดที่เจ็ดมีคุณสมบัติเป็น diminished มันจะทำหน้าที่เป็น dominant เพราะมี leading tone อยู่ในคอร์ด ถ้าคอร์ดที่เจ็ดมีคุณสมบัติเป็น major มันจะทำหน้าที่เป็น predominant หรืออีกนัยหนึ่ง คอร์ด VII จะทำหน้าที่เป็นคอร์ด V ใน relative major เพื่อเริ่มการเปลี่ยนคีย์
คอร์ด diminished และการใช้แทนที่ (substitutions)
ถ้าคุณตามที่ได้อธิบายไว้ข้างต้น ก็จะเข้าใจได้ไม่ยากว่าคอร์ดไหนสามารถสลับแทนกันได้บ้าง ในดนตรีแบบโทนัล เรื่องของการใช้คอร์ดแทนกันนั้นขึ้นอยู่กับหน้าที่ของคอร์ด การเข้าใจว่าคอร์ดแต่ละตัวนำเสนอบทบาทอะไรให้กับดนตรีและคอร์ดแต่ละตัว “นำ” ไปที่ไหนนั้นสำคัญมาก ฉันเชื่อว่ามันสำคัญเพราะเป็นหนึ่งในวิธีที่ผู้ประพันธ์เพลงสามารถควบคุมสองแง่มุมสำคัญของดนตรีโทนัลได้ ได้แก่ 1) ความหลากหลาย (โดยเฉพาะผ่านการปรับเปลี่ยนฮาร์โมนี) และ 2) การสร้างความคาดหวัง
การใช้คอร์ดแทนที่สำหรับ dominant
คอร์ด diminished seven (viio) สามารถใช้แทนคอร์ดห้า (V) ได้อย่างง่ายดาย การใช้คอร์ด viio เพิ่มความไม่ลงรอย (dissonance) ขึ้นอีกด้วยเหตุผลสองประการ: 1) คอร์ด diminished เองมีความไม่ลงรอยมากกว่าเพราะมี diminished 5thแทนที่จะเป็น perfect 5th และ 2) คอร์ด vii-dim ไม่มีโน้ตใดที่เหมือนกับ tonic (ขณะที่คอร์ด V มีโน้ตหนึ่งตัวที่เหมือนกับ tonic ทำให้การเปลี่ยนคอร์ด V-I ฟังดูราบรื่นกว่าการเปลี่ยนคอร์ด viio-I)
คอร์ด diminished เป็นเส้นทางไปยังคอร์ดอื่น
i-vii-i: ตัวอย่างจาก Bach Chorale
ในตัวอย่างด้านบน คอร์ด diminished seven (vii-dim) เป็นคอร์ดผ่าน (passing chord) อย่างชัดเจน แต่ยังคงแสดงให้เห็นว่าโน้ตของคอร์ด vii-dim ทำหน้าที่เป็น dominant ในตัวอย่างนี้ คอร์ดที่อยู่ก่อนกรอบสีแดงคือ tonic (ใน 1st inversion) ที่เคลื่อนไปยัง vii-dim และคอร์ดหลังกรอบสีแดงคืออีกหนึ่ง tonic (ใน root position) สิ่งนี้สร้างการเคลื่อนไหวที่คาดหวังของ tonic-dominant-tonic
การเคลื่อนไหวแบบก้าวทีละขั้นจาก tonic ไปยัง vii และกลับมายัง tonic เป็นหนึ่งในวิธีการใช้หลักของคอร์ด diminished seven
คอร์ด diminished มีบทบาทสำคัญในการเปลี่ยนจากคอร์ดหนึ่งไปยังอีกคอร์ดหนึ่ง หลายครั้งคอร์ด diminished ถูกใช้เพื่อให้การนำเสียง (voice leading) เป็นไปอย่างราบรื่น ดูตัวอย่างด้านล่างและสังเกตการเคลื่อนไหวทีละขั้นและการคงโน้ตที่เหมือนกันเมื่อเคลื่อนที่ระหว่างคอร์ดเหล่านี้
รูปแบบการเรียงเสียง (voicing) และการกลับเสียง (inversions) ของคอร์ด diminished โดยทั่วไป
Voicing หมายถึงวิธีการนำเสนอโน้ตของคอร์ด – ตำแหน่งของแต่ละโน้ตบนบรรทัดห้าเส้น ด้านล่างนี้คือตัวอย่างรูปแบบการเรียงเสียงทั่วไป
ข้อควรพิจารณาถัดไปคือโน้ตตัวไหนจะอยู่ต่ำสุด (ใน bass)? การกำหนดลำดับ (inversion) ของโน้ตจะให้เสียงที่แตกต่างกัน แม้ว่าจะใช้โน้ตเดิมก็ตาม! นี่คือลำดับสามแบบที่เป็นไปได้ของโน้ตทั้งสามตัวที่ประกอบเป็นคอร์ด B diminished triad
เมื่อคุณรวมการเรียงเสียง (voicing) กับการกลับเสียง (inversion) คุณจะได้ตัวเลือกต่างๆ ในการนำเสนอคอร์ดนี้
โดยทั่วไป คอร์ด diminished มักจะอยู่ใน 2nd inversion เหตุผลหลักคือมันช่วยลดความไม่ลงรอย (dissonance) คุณสามารถทดสอบได้ด้วยตัวเองโดยการเล่นโน้ต C และ B (ที่ห่างกันครึ่งเสียง) แล้วฟังความไม่ลงรอย จากนั้นเลื่อนโน้ต B ขึ้นไปหนึ่งอ็อกเทฟแล้วเล่น C และ B อีกครั้ง แล้วฟังความไม่ลงรอย คุณควรจะได้ยินว่าความไม่ลงรอยลดลงอย่างมากเพียงแค่จัดระยะห่างระหว่างโน้ต ถ้าคุณต้องการความไม่ลงรอยที่เข้มข้นมาก ให้จัดโน้ตให้ใกล้กัน ถ้าต้องการความไม่ลงรอยที่นุ่มนวลขึ้น ให้กระจายโน้ตออก
กุญแจสำคัญในการใช้คอร์ดใดๆ – รวมถึงคอร์ด diminished
คำแนะนำสุดท้ายเมื่อเริ่มเรียนรู้เกี่ยวกับคอร์ด หน้าที่ การใช้แทนที่ (substitutions) และอื่นๆ: ทุกอย่างขึ้นอยู่กับ voice leading กฎเหล่านี้เกี่ยวกับคอร์ดและทิศทางที่คอร์ด “ต้องการ” ไป หรือหน้าที่ของคอร์ดทั้งหมดนั้นมาจาก voice leading Voice leading คือการเคลื่อนที่อย่างเป็นเส้นของแต่ละแนวเมโลดี้ กฎของ voice leading นั้นมาจาก counterpoint หากคุณเข้าใจ voice leading คุณจะเข้าใจการเคลื่อนไหวของคอร์ด Voice leading เป็นการทำความเข้าใจแนวนอน ส่วน harmony(คอร์ด) เป็นแนวตั้ง ทั้งสองมีบทบาทและประโยชน์ของตนเอง และเมื่อใช้ร่วมกัน คุณสามารถสร้างดนตรีที่ยอดเยี่ยมได้! ฉันชอบใช้คอร์ดเป็นเครื่องหมายบอกทาง แล้วใช้ voice leading เพื่อเชื่อมต่อเครื่องหมายเหล่านั้น